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IL TEMPIETTO DI S. PIETRO IN
MONTORIO A ROMA
Un guerriero
imprigionato
(Testo e foto di Maria Cristina Giammetta)
Roma è giustamente
famosa in tutto il mondo per le maestose e talora immense basiliche che la
rendono unica; come non cedere all’ammirazione restando stupiti e affascinati –
qualche volta senza fiato – al cospetto delle amplissime, cosmiche navate di S.
Maria degli Angeli, di S. Maria Maggiore o della chiesa regina di Roma, S.
Pietro?
Sembrano
ideate, create e costruite per un popolo di giganti dai poteri sovrannaturali.
Esistono
invece in luoghi appartati della Città Eterna – e per questo forse poco noti –
veri e propri gioielli in miniatura, opere di geni costruttori i quali, come
sfidati a cimento da esigui e limitati spazi, hanno saputo dar forma a
bellissime architetture che l’ipotetico popolo di giganti terrebbe volentieri
sul palmo delle mani con cura amorevole.
Sulla collina del
Gianicolo da cui si domina tutta la città – visibile da questo luogo quasi a
volo d’uccello – si trova S. Pietro in Montorio (così detto da Mons Aureus per
la marna dorata caratteristica del suo terreno) la chiesa dedicata al martirio
dell’Apostolo, che nel cortile al suo fianco ospita lo straordinario Tempietto
del Bramante.
Oltrepassando la porta
del convento appare la costruzione, solitaria e monumentale nonostante le sue
piccole dimensioni: suscita nel visitatore un che di misterioso quel suo aspetto
di antico guerriero racchiuso tutto in se stesso, imprigionato nella sua
splendida armatura. Forse si trova lì a guardia di un segreto, viene da pensare.
Definito “la
prosa dei princìpi architettonici di Vitruvio” – poiché Bramante aveva a lungo
studiato sia le opere del grande architetto romano del I secolo a.C., che le
possenti e regali rovine dell’antica Roma – in realtà esso non ha nulla di
teorico né tanto meno di canonico, esprime solamente la felice vena creativa di
un pittore-architetto cinquecentesco, che seppe dare ai suoi edifici rapporti
coloristici di chiaroscuro liricamente accordati e mai visti prima.
L’originale progetto del Tempietto – così come è stato
tramandato dagli storici – prevedeva la realizzazione al suo intorno di un
cortile a pianta circolare, a colonne, con quattro cappelle laterali trilobate
che doveva riecheggiarlo, accogliendolo e insieme avvolgendolo di rimandi di
luci e ombre, a luministica modulazione dello spazio atmosferico circostante.
Ora il piccolo guerriero di pietra appare stretto, quasi
prigione dell’angusto spazio del cortile, e ciò che di lui subito cattura
l’attenzione sono le colonne, le sue forti gambe piantate a corona del minuscolo
portico che si dispongono il luce rispetto alla penombra avvolgente il corpo
cilindrico del guerriero-tempio, risaltando sul vano d’ombra della porta
d’entrata e delle finestre.
L’intera robusta costruzione è sottolineata e nello stesso
tempo alleggerita dallo sporgere delle cornici e soprattutto dalla balaustra
disposta con rigore simmetrico, ma dal chiaro effetto luminoso, pronta a
ripetere il ritmo delle sottostanti sedici colonne tuscaniche che sostengono la
trabeazione.
Il tamburo che da questa emerge, scandito da nicchie
rettangolari alternate ad altre in forma di conchiglia - le une e le altre
separate da paraste – sorregge la calotta della cupola percorsa da nervature
appena accennate, come un elmo leggero posato sul capo del nostro immaginario
guerriero.
Il lanternino che ne orna l’apice sembra dare l’illusione –
per la sua grandezza – che il tempio sia più basso di quel che in realtà è,
confermando l’intenzione dell’autore di rendere solido e possentemente stabile
il Tempietto.
Nonostante ciò l’insieme trasmette tutto il pacato equilibrio
di forme classiche raccolte e conchiuse, appena agitato e pronto a risolversi in
una più mossa e ardita soluzione, presagio delle ideazioni del futuro barocco.
La “pittorica corposità spaziale” di Bramante rappresenta
l’anello di congiunzione alla geniale “bizzaria” di Borromini.
Bramante che costruì quest’opera nel 1502 – nel pieno della
sua maturità artistica – fu infatti un innovatore e sperimentatore del suo
tempo.
Cresciuto nell’atmosfera magica d’Urbino (nei cui dintorni
era nato nel 1444), dove la corte dei Montefeltro – mecenati dei più grandi
artisti dell’epoca come Paolo Uccello e Piero della Francesca – era tutto un
fervore d’opere a cui senz’altro il giovane Bramante aveva assistito, diede
presto avvio e alimentò la sua propensione per gli studi di pittura e
architettura.
Poi a Milano l’amicizia con Leonardo, che lo chiamava
affettuosamente Donino, gli aveva dato la passione per la ricerca e l’arditezza
a inconsuete soluzioni, che sarà alimentata successivamente a Roma – vi giunse
nel 1499 – dallo studio e l’ammirazione per l’antica arte architettonica romana.
Vasari ci narra come vagasse per Roma libero di pensieri
pratici, solitario, cogitativo, trovando le rovine spoglie, maestose e severe.
Esse furono la sua fonte e la scintilla che animò la sua creazione d’architetto,
qualche volta anche poeta.
Donato Bramante amava le belle lettere, Dante in particolare;
delle sue prove liriche sono rimasti ventitré sonetti, uno dei quali dice così:
“Come il
tempo si muta in un momento si muta il pensier mio che gli è seguace”
rivelandoci una mente pronta al cambiamento e al nuovo,
libera da convenzionali suggerimenti e costrizioni dogmatiche, come fu la sua
architettura.
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