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Casa
Batllò di Antoni Gaudì
Metamorfosi di una
immaginaria creatura fossile in straordinaria architettura musiva
“Originalidad
es volver al origen” (L’originalità è tornare alle origini) Antoni Gaudì
All’intensa luce meridiana la
facciata di questa casa - che come la maggior parte delle opere di Gaudì (
ricordando le più note: il Park Guell e la Sagrada Familia) si trova a
Barcellona, situata sul Passeig de Gràcia non lontano dalle più famose
“ramblas”- rivela l’origine della madreperlacea, rilucente iridescenza notturna.
Un mosaico di pasta vitrea
riveste completamente la superficie esterna lievemente ondulata della casa.
Duecento dischi di diverse dimensioni e colori fatti della stessa materia del
fondo ma da esso emergenti in un gioco modulato di rilievi, trapuntano l’intera
parete, rendendola luminescente e brillante.
Al variare dell’incidenza
della luce la facciata vibra di cangianti rimandi di colori che la fanno
sembrare la lucida, squamosa epidermide di una strana antidiluviana creatura.
Le numerose finestre guardano
la strada come miriadi d’occhi protetti da improbabili palpebre ed inoltre in
alto, al di sopra del sofisticato, raffinatissimo tessuto della
parete-epidermide, sorge uno stupefacente tetto di maiolica, dall’apparenza di
una cresta scagliosa e rigida: coriaceo, scabro carapace dell’arcaico,
primordiale “organismo” sottostante.
Una costolatura composta di
elementi nodulari percorre il margine sommitale, a curvilineo coronamento del
tetto e apice della facciata, in forma di fantasiosa struttura vertebrale.
Accanto all’ondulata
configurazione del tetto s’innalza una torretta cilindrica dotata di una globosa
copertura dall’aspetto orientaleggiante sormontata dalla croce a quattro bracci
simbolica sigla di ogni opera di Gaudì.
Il rivestimento musivo di una
parte del tetto e della torretta è realizzato con la tecnica detta trencadìs
consistente nell’utilizzo di lacerti di ceramica policroma ricavati dalla
frammentazione di piastrelle riassemblati poi, seguendo una trama irregolare e
apparentemente casuale, nella coerente ricopertura delle superfici curve.
Anche il gruppo dei camini
che si trova alle spalle della cresta del tetto è realizzato in questo modo.
Gaudì coadiuvato da un suo
dotatissimo collaboratore, Josep Maria Juljol, aveva fatto di questa tecnica del
trencadìs lo strumento pratico privilegiato per la messa in opera delle
sue inaudite creazioni musive.
L'amore per il lavoro manuale e la volontà di
recupero di tecniche artigianali antiche e tradizionali giungeva al punto di
utilizzare anche tutto ciò che era rifiutato, abbandonato, scartato. Gaudì e
Juljol facevano uso, nel comporre i mosaici in trecandìs, addirittura di pezzi
di tazze e piatti, in una sorta di anticipazione dell'invenzione del collage.
Tutto ciò era naturalmente
sostenuto da un’estrema padronanza delle tecniche costruttive e da una visione
eccezionale, oltre che sperimentale, dell’aspetto decorativo che ha consentito
ad Antoni Gaudì il superamento, attraverso una geniale sintesi, di innumerevoli
stili e tendenze.
Sarebbe facile infatti
ravvisare nelle sue sorprendenti libertà formali reminiscenze di stili storici
trascorsi: dalla riscoperta del Medioevo tipica degli ultimi anni del XIX
secolo, ad una certa neobarocca esuberanza; ma l’architetto catalano va oltre;
oltre lo stile neo-mudejar tipico dell’epoca - suggestiva commistione tra gusto
islamizzante e gusto occidentale - va oltre nell’uso degli “azulejos” (le
piastrelle ceramiche del rivestimento decorativo) che nella sua fertile ed
esuberante espressività – risaltata dalle soluzioni tecniche audacissime -
rimodellano, sotto forma di eclettico mosaico, le linee e le forme nate da
un’idea dell’architettura totalmente personale, forse ingenua ma insieme unica
e prodigiosa, a tratti temeraria e spregiudicata.
Con l’inesauribile novità
delle sue invenzioni costruttive e decorative – come qui nella casa Batllò -
Gaudì ha dimostrato che il linguaggio architettonico moderno può avere
possibilità poetiche notevoli se non è “congelato” e costretto unicamente in
motivazioni meramente utilitaristiche.
Dice G.C. Argan a proposito
di Gaudì: ” Anche la città, come la immaginano i primi urbanisti, è utopia:
concreta è la città vivente, nel suo caso Barcellona……..
Astratto è lo spazio,
concreto il luogo: l’intensità plastica e coloristica delle forme di
Gaudì dipende dal fatto che sono immaginate per quel sito, quella
luce, quella gente.”
Alcune note:
Gaudì realizzò Casa Batllò tra il 1904 e il
1906, come intervento di ristrutturazione di un precedente edificio, nel quadro
del rinnovamento ed ampliamento urbanistico della città iniziato nella seconda
metà dell’’800. Appena completata fu ribattezzata “casa delle ossa” per
alcuni particolari architettonici della tribuna del piano nobile rammentanti
gigantesche giunture osseo-cartilaginee. Ben visibili i duecento dischi musivi
policromi costituenti il tessuto murario della facciata.
I camini di casa Batllò costituiscono un
gruppo lavorato in tecnica trencadìs posto alle spalle della cresta
loricata del tetto. Il loro aspetto rustico come di “non finito” rende bene il
significato del termine trencadìs, che vuol dire fragile, precario, oltre che
spezzettato.
Anche il grande spazio interno che contiene le
scale e che origina due cavedi intercomunicanti, perché raccordati dai
pianerottoli, è come un’altra facciata.
Il rivestimento ceramico è stato da Gaudì dosato cromaticamente: il cambiamento
di intensità – ovvero la graduazione dall’azzurro profondo della parte superiore
in cui il colore è più scuro per compensare la luce che penetra dal grande
lucernario, al quasi bianco della zona inferiore – ripartisce in modo uniforme
la luce.
Questo spazio sorprendente, che somiglia ad una scatola foderata, è un esempio
di straordinaria coerenza e razionalità raggiunte da Gaudì attraverso l'uso
magistrale di una delle qualità insite nel mosaico: essere un veicolo di luce e
perciò la base fondante di una visione luministica dello spazio.
Casa Batllò di Antoni Gaudì, visione notturna.
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